木竹工艺品bull动态木雕引进泥

前言：3位东阳木雕艺人，在木雕中引进了泥塑工序，纸稿与泥稿并用，首次用于创作大型人物群组雕，开启了平面浮雕的“泥稿”时代。

　　传统的东阳木雕制作，遵循“设计——打坯——粗修——细修——打磨”的流程。 　　设计，在东阳木雕中又分为两类：脱稿设计，即打完腹稿就着手雕刻，不用任何图纸，或以木炭条、铅笔在木材上勾勒大概图形，随即动刀雕刻，干脆利落。随着木雕向产业化、精细化、大型化发展，上世纪五六十年代起，原东阳木雕总厂成立了专门的设计图稿科室，艺人在雕刻时需要将设计图纸复印多份，刷样或贴在材料上，对照图稿雕刻。 　　眼下，3位东阳木雕艺人，在木雕中引进了泥塑工序，纸稿与泥稿并用，首次用于创作大型人物群组雕，开启了平面浮雕的“泥稿”时代。 　　这3位实验者，分别是浙江省工艺美术大师陆挺丰，中国传统工艺大师徐云峰与包军民。 　　“泥稿联盟”试水人物组雕 　　徐云峰、包军民的“犁木坊”工作室设在城区南山东阳汽校斜对面。3人守着工作台，每人拿着一把“竹刀”，细心地为泥塑做最后的修整。 　　“眼睛是心灵的窗户，面部五官中，眼睛是最传神的器官，它的刻画至关重要。”尽管外面下着雨，空气湿度很大，陆挺丰还是不时用毛笔蘸水刷涂泥塑，防止黏土干裂，便于反复修改。 　　这段时间里，3位木雕艺人通力合作，已经制作完成了尊高约70厘米的泥塑人物头像。 　　这些人像，在两个月后将转身成华丽的东阳木雕大型壁挂《民族大团结》，安装在中国木雕博物馆门厅内。这幅木雕的设计者，是亚太地区手工艺大师、中国工艺美术大师陆光正。 　　“3个月前，陆大师把这件大型木雕的创作任务交给了我，要求我尽最大努力把它制作成高水平精品，这让我压力很大。”出生于年的陆挺丰，深得陆光正的民族人物雕刻心传，在东阳木雕界以人物雕刻著称。但雕刻这么高要求的大型人物组雕，显然是个挑战。 　　“经过反复考虑，为使每个人物面部表情生动、各民族特征显著，我想到了在纸稿基础上增加泥稿设计，打破人物雕刻的‘千人一面’。”陆挺丰就此与陆光正沟通，获得了他的支持，“只要有利于东阳木雕创新，你就大胆去做！” 　　这幅木雕长11米、宽0.9米、深0.11米，需要雕刻56个民族的个人物。仅靠一人之力，工期漫长。时不我待，陆挺丰找到了徐云峰与包军民，组成了“泥稿联盟”。 　　“其实，东阳红木家具界两年前就引进了泥稿，但以十二生肖为主，规模较小。《民族大团结》是东阳木雕中首件引进泥稿的大型人物群组雕，规模宏大，构图复杂。”陆光正欣慰地说，这一实验在东阳木雕史上具有里程碑意义。

“人机合一”提升雕刻效率 　　为东阳木雕引进“泥稿”，陆挺丰认为，“这是项必然也是必须的工作”。 　　因为，早在十多年前，“温州黄杨木雕就把泥稿制作成计算机模型，利用机器成百上千生产，大大提高了效率。”这一模式后来被福建木雕界效仿。 　　但这个模式在陆挺丰等人看来，“用得并不对路”。徐云峰分析说，“首先，他们把这个模式用于批量生产，产品多是大路货。其次，这两派木雕都用泥稿制作立体雕刻也即圆雕，而东阳木雕是平面浮雕，无论是构图还是造型上，难度都较圆雕大，泥稿设计难度相应也大。第三，温州与福建木雕的泥稿较为粗糙，注重轮廓；不像东阳木雕的泥稿，精致传神。” 　　虽然制作“泥稿”远较设计纸稿复杂、费时，但好处也显而易见。“传统的设计图纸一经定稿，开工雕刻后就不能出错，一旦纸稿有纰漏或者雕刻有失误，就会浪费材料。而精雕细塑的泥稿，等于是一次真实的演练，可以最大程度地减少出错。”有20多年雕塑经验的包军民认为，传统东阳木雕虽然技艺精湛，但在细节上仍然有人力无法达及之处，“比如人物骨骼肌理的表现，传统木雕多用‘没骨法’，见肉不见骨；同时五官安排、动作塑造高度雷同，用泥稿先行试验，则可以较好地解决上述问题，使得木雕更写实、更个性。” 　　泥稿完成后，用仪器扫描处理，编制成计算机程序，输入精雕机，即可实现机器打坯，其效率远超单纯的纸稿设计、制作，“像这组木雕按常规流程，需要10名工人5个月雕刻。现在，我把它分解为两部分，下半部身躯依然用纸稿，上半部用泥稿，只需3个月就可以完成雕刻。”陆挺丰说，在所有为中国木雕博物馆承制木雕作品的大师中，他的工作进度最快。 　　“庙堂江湖”比试高下自见 　　“泥稿”环节的引入，与陆挺丰的一段特殊经历有关。 　　年，徐云峰与包军民等一批原东阳木雕技校学生南下广东创业。起初在深圳一家外资礼品企业专门制作泥塑，用于工艺礼品的脱模、雕刻；后来创办了各自的泥塑雕模工作室。在此过程中，他们接触了大量西方雕塑作品，雕塑技艺突飞猛进。 　　留守东阳的陆挺丰获悉后，放弃手头工作专门跑到深圳学习，“当时东阳木雕行业整体低迷，而我的雕刻造型自感遇到了瓶颈，急需突破。”陆挺丰学习了一年多的雕塑技艺，回来后，他一直谋求把泥稿制作程序引进东阳木雕创作，终于在这次创作中付诸实施。 　　陆光正首次来到徐云峰的工作室，了解泥稿创作情况。“看到这些泥稿，我很惊讶！”陆光正的惊讶自有依据，“我曾经请中央美术学院的学生做泥稿，但效果不如你们。”他认为，3位民间工匠的雕塑水平，超出了四年专业学习的高等院校学生，大受鼓舞。 　　金华市委常委、东阳市委书记徐建华在视察中国木雕博物馆木雕创作情况时，也对这组泥稿赞不绝口，并提出“应该把它们放进中国木雕博物馆，永久保存展览”。 　　“我们引进泥稿，并非是一劳永逸地用机器代替人手打坯，而是人机合一，更加生动传神、精致细腻地表现木雕细节，推动东阳木雕的精品化与个性化。”陆挺丰说，既然已经深度试水“泥稿”创作，东阳木雕就没有理由拒绝这段“木泥姻缘”——以木为“骨”，以泥为“肌”，抟泥塑形，镂木存形。