秦俑雕塑艺术对中国古代雕塑的影响是深远的，它在历经两千二百多年后的今天，一经出土便成为研究圈内的热门话题，现已发展成为庞大的秦俑学研充体系。人们竭力想搞清楚其艺术产生、发展、制作的种种状况，使它更久远的传流下去，这些都需要长期深入细致地专题探索研究。
秦俑作为一组规模宏大、数量众多、形体巨大的群雕造型艺术，塑造水平虽然参差不齐，但诸多高水准的俑像，以其生动传神的形象、艺术写实的形式、巧妙的塑造手法触动着人们的视觉与情感，足以令人折服并产生共鸣。
秦俑雕塑手法的特点归纳概括为四点：模塑与手塑相结合；圆雕、浮雕、线刻相结合；雕塑与彩绘相结合；陶塑与大型独立雕塑相结合。依照以上观点，可以看出，能够最大限度地保持中国传统雕塑的类型特点及其塑造手法，且能将它们溶于一身，运用自如，创作出举世瞩目的以写实为主，兼有写意特色的雕塑俑群，秦俑雕塑应是一个典型。为此，国人们引以为豪，世界各地的观光者纷沓而至都在情理之中。
模塑与手塑相结合
秦俑雕塑釆用模制与手塑相结合的制作手法，其中以手塑为主，并辅以模塑手法，这是秦俑雕塑最具创造性的一个特点。纵观秦之前的中国雕塑，便可获悉，以陶塑和青铜器为主的工艺装饰性雕塑，是中国早期雕塑艺术的两大主流类型。而秦俑雕塑以粘土为材料，将陶塑的手工塑制与青铜器的制模手法进行了择优搭配组合。于是，一种全新的雕塑手法便诞生了。
模塑：前提是先要有塑造好的母体形，方可翻制模具，最后才是使用模具翻印出型。秦俑雕塑运用模塑的思路应是源于青铜器的范模技术。因为，模塑的最大优势是能够准确无误的反应原型特征，也是减少重复性造型与提高大批量制作效率最为有效的手段。
秦俑的模塑手法有三种类型：①合模制作。部分俑头部运用此法，先在头部的双耳之间或是耳后进行分片，使其分为前后两部分。用时先分片填泥，再扣合并粘合接缝处，待填泥稍干变硬时，便可去模。②单模制作。这种手法多用于面部及耳朵的塑制。多数俑的面部用单片模塑，后脑与发髻部分则要结合手塑完成。③合模与捏塑相结合。半握的手形，手掌连同四指的第一关节是合模制作，四指的弯曲部分是捏塑，拇指则有捏塑也有模制。
秦俑雕塑釆用模塑手法的作用有三：一是确定内部基本形。如：头型、脸型、手型。俑像在脸部造型中使用模塑手法，其原形应是对人物特征进行类型化的归纳概括后，确立的基本形。秦俑脸型呈现出：国、由、甲、申、田、目、风、蛋八种类型化特征，应该是使用模塑法对基本形进行分类复制的结果。
然而，从千人千面，丰富生动的形象可以推断出，秦俑雕塑所使用的脸型初胎范模制作应是相当严格的，它并不是一个随意的粗胎，应是能够涵盖一定的骨相结构特征的概括体，并且能为二次深入塑造留有足够余地的基本形，是非常利于深入塑造人物个性并保持基本特征的方法。模塑内部大形增强了造型的概括性和准确性，减少了造型过程中不必要的反复，是一种便捷、合理、实用的雕塑手法。在此基础上进行二次塑造，可极大地提高制作速度，节约时间，更有利于细节的深入塑造。
二是用于形体外部零散小部件的制作。如：耳朵、胡须、发辫、发卡、手、铠甲甲片、铠甲甲钉、联甲线等都是利用模塑制作而成。模塑出的小部件既规整又富有秩序感，并且，省时又省工。
三是模塑形体中空的特点，也正是陶塑所必须具备的特点，它既有利于烧制又便于搬动。秦俑雕塑的制作分内外两层塑成，除内胎外，二次复泥成型的过程多是以手塑为主。手塑是泥塑最基本的手法，以加泥法为主，能充分传达出自然与偶然、灵动与质朴、灵活与自由的感觉。它的使用打破了秦俑造型的简单、呆板、一律，使沉重的题材凭添了几分生机和亲切感。最为集中典型地手塑秦俑头像可谓千人千面，形象生动、性格鲜明、具体传神，塑造相当成功，属于秦俑雕塑的精华部分。
手塑稍加削刮、线刻、打磨的手法使秦俑面部五官骨相结构准确、生动、细腻、到位。如：眉毛有剑形眉、刀形眉、八字眉、一字眉、卧蚕眉等。眼睛有虎眼、燕眼、凤眼、猫眼、鼠眼等。鼻子有蒜头鼻、悬胆鼻、鹰勾鼻、朝天鼻等。嘴有四方口、元宝口、一字口、樱桃嘴等。发式有篦纹式、波浪式、螺旋纹式。发髻有圆髻、扁髻之分，且盘编花样繁多。
雕塑家们将手塑建立在对解剖知识与实践经验、审美趣味及审美习惯的基础之上，除标准的八种脸型外，还经过手塑变通出很多有特色的脸型。他们懂得什么样的脸型搭配什么样的五官，以及什么样的五官表达什么样的性格，这些他们都做得恰如其分，真实可信。
如“国”字方脸，高额骨，浓眉，大眼，直鼻，厚嘴唇组合搭配的造型，表达一种忠厚豪爽的性格。如“目”字长脸，细眉，细眼，窄鼻梁，薄嘴唇，尖下巴组合搭配的造型，表达一种精明善变的性格体现。如圆润饱满的脸，弯眉，笑眼，嘴角微翘组合搭配的造型是温文和善的性格体现。如此形象生动，贴切生活现实，丰富多样的造型，正是通过手塑来完成的。另外，还有腰带带钩上的小装饰物也都是手工捏塑完成。有武士形、蟠蜴形、飞鸟形、琵琶形、棒形、钉扣形等，形式自由多样活泼可亲。
模塑与手塑相结合的作用一：人的相貌既有共性又有个性，每个人的内部结构和五官部位都有着微妙的联系和差别。秦俑雕塑巧妙地将共性的、类型化的部分以及需要多次重复的地方用模塑手法来替代，在个性的、具有微妙变化以及需要生动传神的地方运用手塑，使模塑与手塑完美结合，更使人物头像造型的类型化与个性化特征相统一。
作用二：模塑的简单概括能够给手塑的复杂多变提供一个较准确的基础平台，手塑的具体而微又能给模塑的简单概括一个丰富补充。至此，模塑不会因概括而显得简单，手塑也不会因细节而失去基本形，恰恰是模塑与手塑的结合，起到了很好的协调作用，它使造型主次明确、繁简得当，使产生形神兼备的雕塑艺术成为可能。
作用三：秦俑雕塑釆用模塑与手塑相结合，应是大规模群雕实践需要的结果，它在极大地提高了制作效率的同时，也为塑造出更多优秀的俑像节约了时间。